Mục lục:
Video: Tamron SP 70-200 F/2.8 Di VC USD G2 полный обзор и тестировние (Tháng Mười 2024)
Ống kính 70-200mm f / 2.8 là thiết bị bắt buộc đối với một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp và là một thiết kế rất đáng mong đợi cho những người đam mê. Nhưng các ống kính thương hiệu đắt tiền là Canon Canon bán với giá 1.900 đô la và sản phẩm mới nhất của Nikon sẽ trả lại cho bạn 2.800 đô la. SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 của Tamron ($ 1, 299) có giá cả phải chăng hơn rất nhiều, sắc nét trong hầu hết phạm vi của nó và được chế tạo khá khó khăn. Bạn bị mất thứ gì đó khi không trả được các góc góc đô la hàng đầu bị mờ ở khẩu độ rộng và lóa là một vấn đề khi chụp vào nguồn sáng sáng nhưng ống kính là một lựa chọn chắc chắn nếu bạn đang tìm kiếm 70-200mm và không muốn cưỡi lên cho kính Canon hoặc Nikon.
Thiết kế
70-200mm không bị lệch về kích thước hoặc hình dạng so với các thiết kế khác. Máy có kích thước 7, 6 x 3, 5 inch (HD), nặng 3, 3 pound và hỗ trợ bộ lọc phía trước 77mm. Ống kính có thiết kế thu phóng bên trong, do đó, nó không thay đổi độ dài khi thu phóng.
Một ống kính dài làm thay đổi trọng tâm của hệ thống máy ảnh của bạn, do đó, có một giá đỡ ba chân xoay tích hợp, gần cơ sở 70-200mm, bạn sẽ muốn sử dụng sợi ba chân của nó khi lắp vào hệ thống hỗ trợ để phân bổ trọng lượng tốt hơn của máy ảnh và ống kính. Chân máy tương thích với hệ thống nhả nhanh Arca-Swiss.
Ống kính được hoàn thiện bằng màu đen, với một thùng kim loại chắc chắn. Nó được niêm phong chống bụi và hơi ẩm, làm cho nó phù hợp với máy ảnh chuyên nghiệp. Phần tử phía trước có lớp phủ flo, giúp đẩy lùi độ ẩm và dầu. Nó giúp bạn dễ dàng lau sạch dấu vân tay vô tình và giúp sử dụng ống kính khi trời mưa trở nên thiết thực hơn. Một mui xe được bao gồm; nó có thể đảo ngược để lưu trữ. Tamron bán 70-200mm cho các máy ảnh DSLR của Canon và Nikon.
Có một vài công tắc điều khiển, tất cả nằm ở giữa thùng. Một bộ giới hạn lấy nét có thể được đặt để cho phép tự động lấy nét trên toàn bộ phạm vi hoặc chỉ từ 10 feet (3 mét) đến vô cùng. Công tắc AF / MF thay đổi chế độ lấy nét và có hai công tắc để đặt hệ thống Bù rung (VC). Người ta chỉ cần bật hoặc tắt và một giây đặt nó ở chế độ 1, 2 hoặc 3. Chế độ 1 nên được sử dụng cho hầu hết các tình huống, trong khi Chế độ 2 là lý tưởng cho các cảnh quay khi bạn lia máy ảnh sang trái hoặc phải để theo dõi một chủ đề chuyển động. Chế độ 3 cung cấp mức bù cực cao nhất. Tamron tuyên bố rằng nó tốt cho 5 điểm dừng nhưng chỉ kích hoạt hệ thống khi hình ảnh được chụp, có thể làm cho hình ảnh trong kính ngắm có vẻ hơi run khi đóng khung ảnh và có thể thay đổi một chút khung hình của bạn .
Ở Chế độ 1, tôi có thể có được những bức ảnh cầm tay sắc nét khi ngồi và giằng mình ở tốc độ thấp bằng 1/6 giây, nhưng chỉ có thể quản lý chất lượng tương tự khi đứng ở tốc độ 1/30 giây hoặc ngắn hơn. Chuyển sang Chế độ 3 không mang lại kết quả tốt hơn khi tôi chuẩn bị tinh thần và tôi thực sự cảm thấy việc thiếu ổn định trong khung ngắm là một bất lợi. Nhưng khi đứng bằng hai chân, tôi đã ghi được thêm một điểm dừng bù, nhận được kết quả chắc chắn ở mức 1/15 giây. Bạn có thể muốn rời khỏi hệ thống VC ở Chế độ 1 hoặc 2 trong hầu hết thời gian, nhưng thật tốt khi biết rằng Chế độ 3 luôn ở đó khi bạn cần.
Để các công tắc tại chỗ có thể là một vấn đề, mặc dù. Chúng có cùng kiểu dáng được sử dụng bởi Tamron SP 150-600mm F / 5-6.3 Di VC USD G2. Các toggles rộng và được điều chỉnh thoải mái, nhưng chúng nhô ra khỏi ống kính đến điểm chúng sẽ di chuyển nếu ống kính cọ sát vào cơ thể bạn, hoặc nếu chúng bị kẹt trên dải phân cách khi đặt ống kính vào hoặc lấy nó ra túi của bạn. Một số băng gaffer có thể theo thứ tự nếu bạn đang làm đám cưới và không muốn vô tình chuyển ra khỏi chế độ ưa thích của bạn.
Hai vòng lớn kiểm soát tập trung và phóng to. Cả hai đều được bọc trong cao su có gân, giúp chúng thoải mái khi xoay. Vòng zoom nằm ngay sau phần tử phía trước và được đánh dấu ở 70, 100, 135 và 200mm. Vòng lấy nét nằm ngay sau nó, bên cạnh một cửa sổ cắt ra cho thấy khoảng cách lấy nét được đặt theo bộ và mét.
Ống kính lấy nét gần 3, 1 feet (0, 95 mét). Với 200mm, nó có tỷ lệ tái tạo 1: 6.1, chiếu các đối tượng ở kích thước khoảng một phần sáu (0, 16x) ở khoảng cách làm việc gần nhất. Nó không lớn bằng một bản phóng to như 70-200mm đắt tiền nhất của Nikon, AF-S Nikkor 70-200mm f / 2.8E FL ED VR, chụp ảnh với kích thước 1: 4, 8 hoặc Canon EF 70-200mm f / 2.8 IS USM, nằm trong cùng sân bóng với Nikon với tỷ lệ 1: 5.
Có một cặp bộ chuyển đổi từ xa có sẵn từ Tamron đã được thiết kế để mang lại kết quả mạnh mẽ với ống kính này. TC-X14 (1.4x) và TC-X20 (2x) có thiết kế thẩm mỹ phù hợp với zoom, và cũng được niêm phong chống bụi và hơi ẩm. Tôi đã thử nghiệm ống kính với 1, 4x, thu hẹp khẩu độ thành f / 4 và thay đổi tiêu cự của nó thành 98-280mm, và thấy rằng chất lượng hình ảnh vẫn khá mạnh. Và vì ống kính vẫn là zoom f / 4, các hệ thống lấy nét tự động hoạt động tốt như không có teleconverter. Nếu bạn chọn bộ chuyển đổi 2x, khẩu độ tối đa giảm xuống f / 5.6 và ống kính sẽ trở thành zoom 140-400mm, một dải tiêu cự hấp dẫn cho các nhiếp ảnh gia tự nhiên.
Chất lượng hình ảnh
Tôi đã thử nghiệm Tamron SP 70-200mm với Canon EOS 5DS R 50MP, máy ảnh DSLR full-frame độ phân giải cao nhất trên thị trường. Với 70mm f / 2.8, nó đặt các số cao nhất, 3.557 dòng trên mỗi chiều cao hình ảnh trong bài kiểm tra độ sắc nét trọng tâm của Imatest. Chất lượng hình ảnh thậm chí là từ cạnh này sang cạnh khác.
Không có thay đổi đáng kể về độ phân giải ở f / 4, nhưng chúng tôi thấy một số cải tiến ở f / 5.6 (3.890 dòng) và f / 8 (3.925 dòng). Nhiễu xạ đặt ở khẩu độ hẹp hơn, giảm độ phân giải ở f / 11 (3.649 dòng) và f / 16 (3.174 dòng), nhưng không trở thành vấn đề thực sự cho đến f / 22 (2.554 dòng). Điều đó tốt hơn một chút so với 2.200 dòng mà chúng tôi muốn thấy ở mức tối thiểu từ một máy ảnh có độ phân giải cao như 5DS, nhưng chắc chắn không phải bất cứ nơi nào gần ống kính có khả năng tốt nhất.
Chất lượng hình ảnh được cải thiện ở mức 100mm. Ở f / 2.8, ống kính đạt 3.737 dòng, với sự cải thiện ở f / 4 (3.972 dòng), f / 5.6 (4.1104 dòng) và f / 8 (4.017 dòng). Đúng như dự đoán, chất lượng hình ảnh bắt đầu giảm khi bạn dừng tiếp tục 3.682 dòng ở f / 11, 3.205 dòng ở f / 16 và 2.588 dòng ở f / 22.
Hiệu suất vẫn mạnh ở mức 135mm. Ở f / 2.8, chúng tôi thấy 3.488 dòng, sẽ cải thiện dần khi bạn dừng 3.786 dòng ở f / 4, 3.998 dòng ở f / 5.6 và 4.023 dòng ở f / 8. Có sự sụt giảm nhẹ ở f / 11 (3.770 dòng) và đáng chú ý hơn ở f / 16 (3.281 dòng) và f / 22 (2.592 dòng).
Chất lượng hình ảnh có một điểm nhấn đáng chú ý ở 200mm. Tại f / 2.8, điểm số giảm xuống 2.842 dòng. Điều đó vẫn rất tốt, nhưng nó không đặc biệt như các góc rộng hơn. Có một sự cố bất ngờ rõ ràng ở f / 4 (2.555 dòng). ). Bạn có được những bức ảnh sắc nét nhất ở f / 8 (3.286 dòng) và cả f / 11 (3.470 dòng) và f / 16 (3.142 dòng) ảnh sắc nét hơn so với chụp mở rộng. Tất nhiên, việc dừng việc này sẽ hạn chế khả năng chụp trong điều kiện mờ và cũng làm giảm mức độ mờ hậu cảnh trong ảnh. Tại f / 22, điểm số nằm trong phạm vi dự kiến, 2.525 dòng.
Có một số biến dạng. Ở 70mm, chúng ta thấy méo thùng 1, 4 phần trăm, tạo ra các đường thẳng xuất hiện của một đường cong ra bên ngoài. Ở độ méo 100mm và 135mm là không phát hành, nhưng chúng ta thấy méo méo 1, 1 phần trăm ở 200mm, điều này tạo ra một đường cong nhẹ vào trong.
Trong trường hợp độ méo khá khiêm tốn, độ mờ góc được phát âm, cho hình ảnh được chụp ở f / 2.8 và f / 4 một họa tiết tối đáng chú ý. Các góc bị tụt lại phía sau trung tâm về độ sáng khoảng 3 điểm dừng (-3EV) khi chụp ở f / 2.8 trong phạm vi zoom và các cạnh cũng mờ hơn đáng kể, -1, 5EV. Dừng lại để f / 4 làm sáng các góc, nhưng chúng vẫn mờ hơn -1, 5EV so với trung tâm. Vẫn còn một chút hiệu ứng họa tiết ở f / 5.6 (-1.2EV), nhưng nó đã biến mất ở f / 8 và các cài đặt hẹp hơn.
Các nhiếp ảnh gia thô đã quen với việc sử dụng Lightroom CC hoặc phần mềm tương tự để sửa méo và loại bỏ một họa tiết không mong muốn. Nhưng các game bắn súng JPG sử dụng kính của bên thứ nhất có thể chỉ cần kích hoạt hiệu chỉnh trong máy ảnh để bù cho cả hai tự động. Nếu bạn thường chỉ chia sẻ ảnh JPG ngoài máy ảnh, bạn có thể gặp một số vấn đề với các góc bị mờ.
Trong thử nghiệm hiện trường, tôi nhận thấy rằng ống kính có xu hướng lóa khá đáng chú ý khi chụp về phía mặt trời. Bạn có thể thấy hiệu ứng mạnh nhất của nó trong hình trên. Tôi đã thử một vài cài đặt độ dài tiêu cự và khẩu độ khác nhau, và có hiện tượng lóa tương tự mỗi khi tôi hướng ống kính lên trời. Nikon 70-200mm thực hiện công việc kiểm soát hiệu ứng tốt hơn nhiều. Tất nhiên, bạn có thể thích giao diện, đặc biệt nếu bạn là người thích chụp ảnh chân dung ngược sáng; đó là một sở thích cá nhân.
Kết luận
Đối với tiền, Tamron SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 là một telezoom thực sự vững chắc. Đó là một ống kính cứng có thể được sử dụng trong bất kỳ loại thời tiết nào và mang lại hình ảnh với độ sắc nét tuyệt vời qua hầu hết phạm vi của nó. Có độ giảm trung thực ở mức 200mm, nhưng hình ảnh vẫn còn khá sắc nét ở đó, và trong khi chúng ta thấy một số biến dạng ở mức rộng nhất và dài nhất của nó, nó khá khiêm tốn. Góc tối là một vấn đề, cũng như sự kháng cự bùng phát, những lo ngại này khiến nó không thể kiếm được đề xuất Lựa chọn của Biên tập viên.
Nhưng lựa chọn hàng đầu của chúng tôi cho ống kính 70-200mm đắt hơn đáng kể. Bạn sẽ trả thêm 600 đô la cho Canon và thêm 1.100 đô la hoặc 1.500 đô la nữa cho việc mua của Nikon, tùy thuộc vào hai phiên bản của công ty bạn chọn. Tamron SP là sự lựa chọn tốt hơn so với Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM có giá tương tự, cho thấy độ phân giải giảm đáng kể hơn nhiều ở mức 200mm. Nếu bạn mua sắm với ngân sách nghiêm ngặt, bạn sẽ không thất vọng.
