Làm thế nào để làm cho podcast của bạn nghe tốt hơn

Cải thiện chất lượng giọng hát podcast của bạn không phải là khoa học tên lửa, nhưng nó đòi hỏi phải chú ý đến một số khía cạnh của quy trình ghi âm mà bạn có thể bỏ qua. Rốt cuộc, các kỹ sư âm thanh và nhà sản xuất dành nhiều năm để mài giũa kỹ xảo của họ, và các nghệ sĩ lồng tiếng và các nhân vật radio cần phát triển ít nhất một mô-đun kỹ thuật mic. Hiểu những điều cơ bản về đặc điểm của micrô, có thể là mic USB hoặc mic XLR, sẽ giúp bạn tiếp cận bản ghi của mình một cách tự tin hơn.

Hiểu mô hình cực của micro

Chúng ta sẽ không đi sâu vào ma thuật về cách âm thanh rời khỏi miệng của bạn được chuyển đổi thành âm thanh chính xác trong nền tảng ghi âm của bạn. Thật thú vị nếu bạn muốn hiểu rõ về cách thức hoạt động của mọi thứ, nhưng với mục đích của câu chuyện này, chúng tôi sẽ tập trung vào khía cạnh đầu tiên của hoạt động micrô là thông tin quan trọng cho bất kỳ ai hy vọng tạo ra một bản ghi chất lượng: mô hình cực.

Nói một cách đơn giản, mẫu cực của mic đề cập đến cách màng loa của nó chấp nhận hoặc từ chối âm thanh. Chẳng hạn, nó có từ chối âm thanh phát ra từ hai bên không? Liệu nó có từ chối âm thanh xảy ra đằng sau nó? Nhiều mics ngày nay có nhiều hơn một mẫu. Thường sử dụng nhiều viên nang bên trong một vỏ mic. Nhưng thông thường, các mics XLR (và nhiều USB) có một mẫu cố định. Có một số mẫu ngoài kia, nhưng ở đây chúng tôi sẽ tập trung vào các tùy chọn phổ biến nhất.

Trong sơ đồ, cực tính được thể hiện dưới dạng một vòng tròn. Một vòng tròn đầy đủ đại diện cho toàn bộ trường âm thanh 360 độ có thể và các phần của vòng tròn bị loại bỏ trong sơ đồ biểu thị các khu vực trong trường âm thanh xung quanh mà mic từ chối hoặc không thể thu được âm thanh rất tốt. Rõ ràng, đây là một phép đo dần dần mà mic không bị cắt đột ngột, nó thường sẽ mờ dần trong hoặc ngoài một khu vực nơi nó phát ra âm thanh hoặc từ chối nó, và do đó, hình dạng kết quả của một mẫu cực sẽ thường được làm tròn, các khu vực giống như bong bóng để đại diện cho những mờ dần.

Tim mạch

Đây dễ dàng là mô hình phổ biến nhất bạn sẽ tìm thấy. Nó trông hơi giống như một hình trái tim lộn ngược, kỳ lạ. Thung lũng giữa hai phần tròn của hình trái tim đại diện cho một khu vực mà mic từ chối âm thanh từ giáo dục và vì khu vực này nằm ở dưới cùng của sơ đồ, nó đề cập đến không gian phía sau vỏ mic.

Vì vậy, mic cardioid chấp nhận âm thanh chủ yếu từ trạng thái chết, giải quyết viên nang bằng cách nói trực tiếp vào nó. Di chuyển sang hai bên một chút, và tín hiệu có phần yếu hơn. Di chuyển đến đầu đối diện của mic (vì ai đó sẽ đối diện với người nói vào mặt trước của mic) và âm thanh từ khu vực đó sẽ bị từ chối chủ yếu. Đó là dần dần, dĩ nhiên, viên nang sẽ thu được âm thanh từ khu vực này, nhưng nó không thu được nhiều như vậy.

Âm thanh được ghi trực tiếp thường sẽ phát ra âm thanh gần mic hơn và âm thanh trong các khu vực bị từ chối của tín hiệu mic hoặc gần chúng sẽ phát ra âm thanh khác nhau; từ những khu vực này, bạn sẽ nghe thấy nhiều phản xạ từ các bức tường và các bề mặt khác hơn là tín hiệu trực tiếp vào chính viên nang.

Do đó, Cardioid rất lý tưởng để ghi âm một loa (hoặc nhạc sĩ) và thu ít hơn một chút phản xạ của căn phòng hoặc bất kỳ âm thanh nào khác đằng sau mic. Các mẫu Super và Hypercardioid là các phiên bản định hướng hơn của các mẫu cardioid, chúng có thể cách ly tốt hơn cho nguồn âm thanh của bạn trong một căn phòng chật kín các loa, nhạc sĩ hoặc âm thanh khác.

Hình Tám

Một số micrô có thể thu được mức âm thanh trực tiếp tương đương khi được xử lý từ phía trước hoặc phía sau. Sơ đồ của họ trông ít nhiều giống như hình tám. Những mics này phổ biến cho nhiều ứng dụng, nhưng hai lựa chọn rõ ràng là khi bạn có hai loa hoặc ca sĩ mà bạn muốn có trên cùng một kênh hoặc bản nhạc khi bạn kết hợp. Nếu hai người đối diện nhau, như một cuộc phỏng vấn hoặc một podcast hai người, một micrô tám micrô được đặt đúng cách giữa họ có thể ghi lại cuộc hội thoại vào một bản nhạc đơn âm.

Hình tám mics cũng hữu ích để thu tín hiệu trực tiếp. Một người hát hoặc nói chuyện và những phản xạ của nó trong một không gian, chẳng hạn như tiếng vang nhẹ trong một căn phòng lớn. Trong một căn phòng có trần nhà cao hoặc bề mặt có độ phản chiếu cao, đã được chọn cho những đặc điểm này, một chiếc mic hình tám thường có thể thu được một chút ma thuật của căn phòng đó cùng với tín hiệu trực tiếp từ nguồn âm thanh, có thể là người nói hoặc âm thanh đàn ghi ta.

Đa hướng

Đúng như tên gọi, sơ đồ của mẫu này trông ít nhiều giống như một vòng tròn đầy đủ, nó có thể thu âm thanh ở mức tương đối bằng nhau cho dù nó được xử lý từ mặt trước, mặt sau hoặc mặt bên. Ưu điểm ở đây rất nhiều. Bạn muốn ghi lại những âm thanh nhộn nhịp của một nhà hàng bận rộn hoặc ga tàu điện ngầm? Omni là lý tưởng để ghi lại âm thanh môi trường đơn âm (không nhầm lẫn chúng với micrô âm thanh nổi hoặc thiết bị ghi âm trường âm thanh nổi, sử dụng hai viên nang được đặt gần nhau để có được biểu diễn âm thanh nổi thực sự của một môi trường sẽ ghi vào các rãnh kép). Hoặc có lẽ là một cuộc thảo luận bàn tròn? Nếu bàn có nghĩa đen tròn và không quá lớn, việc đặt mỗi loa trong một chân hoặc hơn mic về lý thuyết có thể có được một podcast khá đều trên một rãnh.

Tuy nhiên, càng nhiều loa bạn ghi âm, càng có nhiều khả năng bạn sẽ muốn thiết lập nhiều mic để thu âm thanh. Vì các micrô USB không thực sự được tạo cho các kịch bản đa micrô (hầu hết các hệ thống ghi âm chỉ có thể sử dụng một mic USB mỗi lần), đây là cách để ghi lại nhiều loa qua USB. Nó có thể không lý tưởng, nhưng đó là mẫu mic điển hình tốt nhất của bạn cho một kịch bản mic đơn nếu bạn có một nhóm người nói chuyện. Tất nhiên, thách thức sẽ là khiến mỗi người phù hợp với trình độ của người khác để những người nói nhất định không nổi bật trong khi những người khác có vẻ mờ nhạt. Và điều đó mang lại cho chúng tôi kỹ thuật mic.

Kỹ thuật Mic

Giống như diễn xuất trên sân khấu đòi hỏi một phong cách trình bày giọng hát đặc biệt so với diễn xuất trên máy ảnh, nói vào micro đòi hỏi các kỹ thuật sẽ khác biệt triệt để hơn bạn có thể đoán được khi nói trong cuộc sống hàng ngày. Để hiểu lý do tại sao, hãy thảo luận về một số yếu tố rõ ràng nhất có thể ảnh hưởng đến bản ghi âm.

Số nhiều

Âm P, cùng với âm F và một loạt các kết hợp phụ âm khác, tạo ra một mức độ chuyển động không khí khác nhau. Người nói càng ít kinh nghiệm thì càng có nhiều âm thanh của họ sẽ gửi một làn gió không mong muốn qua micro. Điều này thường có thể gây biến dạng trong bản ghi, nhưng ngay cả khi không, nó gần như không bao giờ nghe hay.

Làm thế nào để bạn ngăn chặn âm mưu phá hỏng các bản ghi âm? Chà, thậm chí các chuyên gia sẽ cho phép một số pop bật vào mic một lần, nhưng hai chìa khóa để loại bỏ các phần tử là bộ lọc pop và kỹ thuật mic tốt hơn.

Một bộ lọc pop bật lên giá đỡ mic và đặt một lớp mỏng thông thường nylon hoặc kim loại đục lỗ (thông qua đó âm thanh đi qua dễ dàng) giữa loa và mic. Lý tưởng nhất là khi một plosive chạm vào bộ lọc, luồng khí được phân tán tương đối âm thầm và không đến được mic, nhưng âm thanh phát ra từ đó với từ P hoặc F vẫn còn. Nói cách khác, nó có một âm mưu và làm cho nó trở thành một âm thanh ngon miệng hơn nhiều.

• Phần mềm chỉnh sửa âm thanh tốt nhất cho năm 2019 Phần mềm chỉnh sửa âm thanh tốt nhất cho năm 2019
• Cách tạo Podcast thành công của riêng bạn Cách tạo Podcast thành công của riêng bạn
• Các podcast tốt nhất cho năm 2019 Các podcast tốt nhất cho năm 2019

Nhưng các bộ lọc không thể làm điều đó một mình Kỹ thuật mic micrô là không thể thiếu đối với các số nhiều. Tôi đã thu âm các diễn viên lồng tiếng chuyên nghiệp trước đây nghề nghiệp, và đã rất ngạc nhiên khi thấy một số diễn giả lành nghề này từ chối sử dụng bộ lọc pop. Họ không muốn rào cản giữa họ và micrô và vì vậy họ mài giũa kỹ thuật mic của họ đến mức không cần thiết. Những người bình thường (có thể là hầu hết những người bạn sẽ ghi lại) không nên đi lọc sans pop, nhưng bằng cách khéo léo đưa miệng ra khỏi màng loa trên âm thanh plosive, bạn có thể tránh được nhiều vấn đề mà bộ lọc pop được tạo ra. Đó cũng là về việc hạn chế chuyển động của môi trên các chất dẻo, và cần rất nhiều thực hành để có được âm thanh tự nhiên trong khi thực hiện điều này. Nhưng mọi người có thể thử một chút và nghe một số kết quả. Kết hợp mic kỹ thuật như thế này với một bộ lọc pop? Đó là một kết hợp vững chắc.

Anh chị em

Các bộ lọc pop sẽ giúp giảm bớt sự ổn định, thường là kết quả của quá nhiều EQ ở mức trung bình và cao. Quá ít sự phức tạp trong một bản ghi âm sẽ làm cho nó trở nên ít dễ hiểu hơn đối với người nghe, bạn cần một mức độ nhất định của nó để hiểu ngôn ngữ.

Một tín hiệu thuần từ mic có giá trị trọng lượng của nó sẽ không tạo ra nhiều tín hiệu cho phương trình và nói chung, hầu hết mọi người sẽ không tự mình quá mức. Dĩ nhiên, cũng có trường hợp ngoại lệ, nhưng nếu mọi thứ nghe có vẻ quá "khó hiểu", hãy thử điều chỉnh EQ trong khoảng 4kHz-8kHz. Sibilance thường là trong phạm vi đó, nhưng nó có thể thay đổi. Bạn muốn tập trung vào một dải tần số hẹp ở đây và sau đó hạ thấp các mức một chút, điều này thường có nghĩa là sử dụng EQ kiểu đỉnh và không phải là EQ kiểu kệ (sẽ tăng hoặc giảm mọi tần số trên hoặc dưới nó, tùy thuộc vào nó thuộc loại kệ nào). Bạn thường có thể thấy loại bạn đang sử dụng trong bất kỳ trình cắm EQ phong nha nào.

Trừ khi khả năng chịu đựng không thể chịu đựng được, có lẽ tốt nhất là thực hiện các điều chỉnh EQ sau khi bạn ghi lại để bạn linh hoạt hơn.

Hiệu ứng gần

Kỹ thuật mic này phát huy tác dụng đặc biệt đối với những người có giọng nói trầm, baritone (mặc dù nó đúng với mọi giọng nói). Loa càng gần (hoặc bất kỳ âm thanh nào, thực sự) là mic, thì tần số thấp hơn, giống như âm trầm trong giọng nói của người nói sẽ phát ra trong bản ghi âm. Sự khác biệt giữa cách mic tám inch và bốn inch sẽ khá ấn tượng. Nói chung, nó không chỉ là một bản ghi âm to hơn, mà mức âm trầm trên giọng hát gần hơn sẽ nghe mạnh mẽ hơn. Có lẽ điều đó nghe có vẻ tốt, nhưng nó hiếm khi dành cho giọng hát, trừ khi bạn sẽ tạo hiệu ứng giọng trầm.

Thông thường, ai đó có giọng nói trầm không cần thêm sự trợ giúp từ mic để phát ra âm thanh như họ làm điều họ cần là sự rõ ràng mà phản hồi rõ nét của mic có thể cung cấp và thêm âm trầm vào phương trình thường khiến mọi thứ nghe có vẻ bùng nổ hoặc lầy lội. Nếu đối tượng ghi âm của bạn nghe có vẻ quá trầm hoặc giàu âm trầm, hãy bảo họ lùi đầu lại vài inch hoặc lùi một bước nhỏ từ mic và chơi với khoảng cách giữa miệng của người nói và micrô cho đến khi những tần số thấp được thuần hóa.

Môi trường ghi âm

Điều này là khá rõ ràng, nhưng nơi bạn ghi âm sẽ có tác động rất lớn đến việc ghi âm và tôi không chỉ nói về việc bạn có nghe thấy tiếng còi xe ở phía sau không. Một căn phòng có nhiều bề mặt bằng kính hoặc lát gạch sẽ có âm thanh rất giống như tiếng vang, giống như hầu hết các phòng tắm hoặc cầu thang. Một căn phòng phủ kín từ trần đến sàn trong thảm và các vật liệu hấp thụ âm thanh sẽ có âm thanh chết chóc, và mặc dù điều này có thể là lợi thế, âm thanh tự nhiên nhất có thể sẽ ở đâu đó ở giữa, nghiêng về phía cuối của âm thanh chết chóc.

Bạn có thể ghi âm trong phòng phản xạ trực tiếp mà không có loa phát ra âm thanh như đang ở trong buồng vang vọng Hãy thử xung quanh loa bằng các vật liệu không phản chiếu và sáng tạo. Các phòng thu âm với các phòng khách lớn có thể sử dụng các tấm khiên được bọc bằng vải, được gọi là yêu tinh, để cách ly các nhạc cụ trong cùng một phòng, và nó hoạt động ở mức độ lớn. Nó không chỉ chặn một số âm thanh xung quanh bên ngoài, mà còn có thể cắt giảm cả sự phản xạ nữa. Bạn có thể tự làm gobo hoặc bạn có thể treo một số mền lên bất cứ chiều cao nào phù hợp hoặc di chuyển loa gần một bộ rèm cửa. Một số người ghi lại trong một tủ đầy áo khoác.

Thử nghiệm, với ý nghĩ này: Các bề mặt cứng, sáng bóng hoặc được đánh bóng thường là những bề mặt phản chiếu nhất (gạch, thủy tinh, một số kim loại) và các bề mặt mềm như vải có xu hướng hấp thụ phản xạ (gối, chăn, màn, bọt, bạn có được ý tưởng). Bề mặt gỗ rơi ở đâu đó ở giữa (tùy thuộc vào loại hoàn thiện và loại gỗ ), và có thể mong muốn tạo ra âm thanh tự nhiên khi kết hợp với một số vật liệu hấp thụ âm thanh gần đó.

Tăng cấp

Hy vọng đây là một việc không có trí tuệ, nhưng bạn cần đạt được trình độ về chủ đề của mình trước khi bắt đầu ghi lại. Yêu cầu người nói cung cấp cho bạn giọng nói to nhất thực tế của họ, và với các nút tăng âm hoặc bộ chỉnh âm ở mức rất thấp, từ từ nâng mức cho đến khi giọng nói của người nói thường xuyên giữ âm lượng ở giữa, mà không đi vào vùng đỏ, nếu tại tất cả các khu vực màu đỏ cho thấy các đỉnh nguy hiểm, gây ra biến dạng.

Một nguyên tắc nhỏ để thu âm những giọng ca ít kinh nghiệm: Hầu như không ai cho bạn mức độ to nhất khi bạn yêu cầu họ, bởi vì họ sẽ tự giác giới hạn bản thân một chút. Vì vậy, sẽ an toàn hơn khi giả định mức độ lớn mà bạn nhận được là khoảng 80 phần trăm đối tượng của bạn sẽ thực sự thắt vào mic khi hát, cười hoặc la hét mà không nghĩ về nó. Nói cách khác: Ghi lại ở mức thấp hơn để tránh biến dạng. Bạn luôn có thể chạy giọng hát đặc biệt năng động hoặc không trung thực thông qua một máy nén động sau đó rất nhiều kỹ sư áp dụng một chút nén trong khi ghi âm.

EQ và nén

EQ và nén được sử dụng tốt nhất sau khi ghi cho đến khi bạn hiểu đầy đủ về cách chúng hoạt động, có thể là toàn bộ sách giáo khoa, vì vậy chúng tôi sẽ không đi sâu vào chi tiết ở đây. Tuy nhiên, hãy nhớ rằng trừ khi bạn sử dụng hiệu ứng âm thanh cụ thể, việc sử dụng cả EQ và nén của bạn sẽ khá tinh tế khi tăng cường âm trung cao hoặc đè bẹp các đỉnh với tỷ lệ nén cao sẽ dẫn đến âm thanh nghiệp dư ghi âm.

Đối với podcast của bạn, có lẽ bạn đang tìm kiếm một âm thanh tự nhiên khá trong suốt và sạch sẽ. Nếu mic của bạn thiếu trung bình cao, tất cả có nghĩa tăng cho họ một decibel hoặc ba. Nếu nó nghe có vẻ lầy lội, bạn cũng có thể thử cắt một số tần số trung bình thấp hoặc thấp một chút. Nếu vấn đề liên quan là một vấn đề, hãy thử những gì được thảo luận trong phần trên. Để nén, hãy cố gắng tránh vượt quá tỷ lệ 4: 1, mặc dù điều này sẽ phụ thuộc vào rất nhiều yếu tố, nhưng đó hầu như không phải là một quy tắc. Cũng đáng để chỉ ra rằng, nếu vị trí mic và tài năng thanh nhạc phù hợp, một số bản ghi âm sẽ nghe tốt đến mức không cần nén và EQ. Và điều chắc chắn là phải đề cập đến việc nhiều mic USB đã thêm vào một chút cả hai nếu họ đang sử dụng DSP (xử lý tín hiệu số). Mỗi mic là khác nhau, vì vậy hãy đảm bảo hiểu bạn trước khi dán nén vào bản ghi đã có liều lượng tốt cho nó.

Sử dụng Mic phải

Nếu bạn đang ở trong thị trường cho một micro, bạn có thể biết chính xác những gì bạn muốn sử dụng nó cho. Nhưng điều quan trọng là phải nhận ra rằng một mic cao cấp hướng đến các nhạc sĩ thực sự có thể mang lại độ trung thực cao hơn (và ít tiện lợi hơn) so với bạn cần ghi một podcast.

Chúng tôi đã thử nghiệm nhiều micrô và phụ kiện USB để xác định loại nào là tốt nhất cho podcast, trong số các kịch bản khác (cũng như ngân sách khác nhau). Kiểm tra hướng dẫn của chúng tôi về các micrô USB tốt nhất để tìm hiểu sâu về việc chọn mẫu phù hợp với bạn.

Tin vào Tai của bạn

Điều quan trọng nhất là thực sự lắng nghe những gì bạn đang ghi âm qua tai nghe và cả trên loa, nếu có thể. Khi chúng ta học một cái gì đó mới, nó có thể quá sức và chúng ta có thể để một số thứ trượt mà chúng ta không nhất thiết phải chấp nhận khi người nghe kiểm tra bản ghi âm của người khác. Khi người nói cất giọng hoặc cười, âm thanh có bị biến dạng không? Có ai đó di chuyển xung quanh quá nhiều, để đôi khi họ nghe rất gần và những lúc khác không? Bạn có nhận được âm thanh khó chịu của quần áo xào xạc hoặc chai nước bằng nhựa được đặt xuống? Các plosives làm cho mỗi từ với một âm P giống như một vụ nổ thu nhỏ?

Đó là một ý tưởng tốt để mô hình hóa âm thanh của bạn, ít nhất là lúc đầu, sau khi một podcast bạn nghĩ được ghi lại rất tốt. Bạn có thể không có phòng thu chuyên nghiệp và thiết lập nhiều mic, nhưng ngay cả những kịch bản đó vẫn yêu cầu kỹ thuật mic cơ bản và vị trí, và nhận được mức độ phù hợp. Mục tiêu của bạn là đặt vị trí mic được đặt ở một vị trí sẽ cung cấp cho bạn âm thanh cần ít hoặc không có EQ, và ít hoặc không nén nén, người bạn càng có nhiều kinh nghiệm ghi âm, điều này sẽ càng dễ dàng hơn. Nhưng ngay cả khi bạn đang ghi âm một người nào đó trước mic, thì công việc của bạn là huấn luyện cho họ. Hãy cố gắng làm điều này tại nguồn bằng cách giao tiếp với người nói, thay vì cố gắng "sửa lỗi trong hỗn hợp, "Như ngành công nghiệp cũ nói.

Điểm mấu chốt là: Đừng lật đổ nó, và hãy tin vào bản năng của bạn khi có điều gì đó nổi bật với bạn là xấu, hãy giải quyết nó. Khi mọi thứ nghe có vẻ tốt, hãy lưu ý nơi miệng của người nói có liên quan đến mic và mức tăng của bạn. Thực sự lắng nghe những gì bạn đang ghi và theo dõi tai của bạn. Bản ghi của bạn sẽ cần ít trợ giúp hơn trong quá trình trộn khi bạn tập trung vào việc thu được âm thanh tốt nhất qua mic ngay từ đầu.