Đánh giá và xếp hạng Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx

Các ống kính của bên thứ ba từ lâu đã là một sự thay thế có ý thức về chi phí cho các thương hiệu, nhưng không phải ai cũng là một nhà biểu diễn quang học mạnh mẽ. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ($ 599) không nhất thiết phải trông giống như một ống kính hiện đại từ bên ngoài, nhưng nó bù lại cho chất lượng hình ảnh. Góc nhìn của nó là vững chắc trong lãnh thổ cực rộng. Nếu bạn chụp bằng Canon APS-C hoặc máy ảnh DSLR và sau một ống kính rộng, sáng, hãy xem Tokina. Không phải kiểu dáng đẹp nhất phóng to ra bên ngoài, nhưng khẩu độ f / 2.8 của nó đặt nó trong một lớp của riêng nó, đặc biệt là với mức giá tương đối thấp.

Thẩm mỹ ngày

11-20mm không giống như một ống kính mới. Thiết kế của nó là ra khỏi những năm 90, đầy rẫy những lựa chọn phông chữ kỳ lạ cho các nhãn hiệu và các nút cao su chunky trên tiêu điểm và vòng zoom. Điểm nhấn màu vàng tương tự như những gì Nikon làm với các ống kính DSLR gần đây của mình, nhưng tạo ra xu hướng gần đây hơn về các thiết kế không phù hợp với ít màu sắc để thu hút sự chú ý của bạn.

Các kích thước 11-20mm 3, 6 x 3, 5 inch (HD), nặng 1, 2 bảng, và hỗ trợ bộ lọc trước 82mm. Nó có sẵn cho Canon và Nikon Máy ảnh DSLR, và bao gồm một cảm biến hình ảnh APS-C. Trong điều kiện toàn khung hình, phạm vi phủ sóng của nó tương tự như mức thu phóng 16, 5-30mm. Hình ảnh phía trên được chụp ở cài đặt rộng nhất và ảnh bên dưới được phóng to hết cỡ. Cả hai đều được chụp từ cùng một vị trí thuận lợi.

Một mui xe ống kính đảo ngược, cùng với mũ phía trước và phía sau, là bao gồm. Không có loại bảo vệ thời tiết, điều này không gây ngạc nhiên khi đưa ra mức giá và thiết kế f / 2.8 đầy tham vọng. Tuy nhiên, chúng tôi vẫn muốn thấy bảo vệ flo cho phần tử phía trước, như bạn làm với đối thủ ngân sách của đối thủ Tamron là 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

Không có tính năng ổn định hình ảnh được tích hợp. Chúng tôi đã thấy các zoom siêu rộng gần đây thêm chức năng này, vì nó rất hữu ích cho việc quay video cầm tay. Nikon có một ống kính ổn định với góc ngắm tương tự, AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, và Canon có ống kính ổn định EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Không sáng như Tokina, nhưng cả hai sẽ quay được các cảnh quay video cầm tay mượt mà hơn.

Động cơ lấy nét tự động hơi chậm, cần khoảng 0, 2- thứ hai để có được và khóa lấy nét với máy ảnh Nikon D500 thường có tốc độ cao. Nó cũng to, đó là một mối quan tâm đối với các nhiếp ảnh gia làm việc trong môi trường có sự im lặng Chìa khóa, và đặt một bộ giảm xóc bổ sung vào việc sử dụng ống kính cho video. Nếu bạn làm thế, hãy dán máy ảnh lên chân máy và lấy nét bằng tay.

Bạn sẽ sử dụng bộ ly hợp để chuyển giữa chế độ lấy nét thủ công và tự động lấy nét. Vòng lấy nét, nằm về phía phần tử phía trước, kéo thẳng về phía sau để tắt tự động lấy nét và chuyển sang điều khiển thủ công. Nó hoạt động tốt trên lý thuyết, nhưng trong thực hành Tôi thấy cơ chế hơi khó điều chỉnh. Nó chỉ có khả năng bị kẹt trong quá trình di chuyển vì nó hoạt động như thiết kế.

Tiêu điểm có sẵn đến 11 inch, được đo từ cảm biến hình ảnh của máy ảnh, cách cảm biến hình ảnh khoảng năm inch. Thông thường, bạn sẽ không nhận được kết quả macro từ một ống kính rộng như vậy, nhưng bạn sẽ không cảm thấy bị giới hạn khi làm việc gần. Tại nó tốt 11-20mm phóng to các đối tượng ở kích thước 1: 8, 6.

Quang học sắc nét

Tôi đã thử nghiệm 11-20mm với phần mềm 20, 9MP của Nikon D500 và Imatest. Ở mức 11mm f / 2.8, nó đưa ra các số có độ phân giải mạnh, ghi được 2.520 dòng trong đánh giá trọng tâm. Chất lượng cạnh, thường là mối quan tâm trong zoom rộng, không cao bằng Trung bình cộng, nhưng vượt quá mức tối thiểu 1.800 dòng của chúng tôi một cách dễ dàng với dấu 2.080 dòng.

Ở f / 4, điểm trung bình tăng lên 2.851 dòng và các cạnh là 2.538 dòng sắc nét Các nhiếp ảnh gia phong cảnh sẽ thấy ống kính rất khả thi ở đây, ngay cả đối với các cảnh trong đó độ phân giải cạnh là chính. Ống kính tốt hơn ở f / 5.6 (3.062 dòng) và f / 8 (3.084 dòng) và cả hai cài đặt độ phân giải gần như mạnh ở các cạnh của khung như trung bình.

Có độ phân giải giảm nhẹ ở f / 11 (2.922 dòng), xu hướng tiếp tục ở f / 16 (2.553 dòng) và cài đặt f / 22 tối thiểu (1.930 dòng). Vì điều này, chúng tôi không khuyên bạn nên sử dụng ống kính ở khẩu độ hẹp nhất của nó, trừ khi bạn đang cố lấy sao mặt trời hiệu ứng trong hình ảnh của bạn.

Độ phân giải vẫn mạnh ở mức 15mm. Ở f / 2.8, chúng ta thấy trung bình 2.610 dòng, với 2.058 dòng ở ngoại vi. Có một mức tăng khiêm tốn ở f / 4 (2.652 dòng), nhưng để thấy mức tăng đáng kể, bạn sẽ cần phải dừng lại ở f / 5.6. Ở đây, ống kính hiển thị trung bình 2.870 dòng, không có phần bên ngoài của khung hiển thị một sự xuất sắc 2.742 dòng. Độ phân giải cực đại là f / 8 (3.041 dòng) và f / 11 không thua xa 2.939 dòng. Một lần nữa, tránh f / 16 (2.601 dòng) và f / 22 (2.022 dòng) khi bạn có thể.

Ở mức 20, ống kính cho thấy không phải sắc nét ở f / 2.8 như ở các cài đặt khác, chúng tôi thấy 2.473 dòng, nhưng nó sắc nét ở các cạnh như trung bình. Chúng tôi thấy kết quả tương tự ở f / 4 (2.611 dòng), trước khi cải thiện dự kiến ​​ở f / 5.6 (2.827 dòng), f / 8 (2.979 dòng) và f / 11 (2.917 dòng). Bỏ qua f / 16 (2.649 dòng) và f / 22 (2.093 dòng) khi bạn có thể.

Ống kính cho thấy một số biến dạng, nhưng không nhiều như bạn mong đợi từ zoom cực rộng, và chắc chắn không nhiều như bạn tưởng tượng khi nhìn thấy từ một với một f / 2.8 khẩu độ trong phạm vi zoom của nó. Ở mức 11mm, có độ méo thùng khoảng 4, 3%, đáng chú ý, nhưng được kiểm soát tốt hơn so với Nikon AF-P DX 10-20mm (5, 5%) hoặc Tamron 10-24mm (5, 9%) ở các cài đặt rộng nhất của chúng. Độ méo giảm khi bạn phóng to trong mạng, bạn nhận được khoảng 1, 9% ở mức 15mm và 0, 9% không đáng kể ở mức 20 mm.

Tôi đã thử nghiệm 10-20mm với Nikon D500, hỗ trợ điều chỉnh ánh sáng ngoại vi trong máy ảnh, ngay cả khi chụp bằng ống kính của bên thứ ba. Kích hoạt nó mang lại hình ảnh JPG với các góc sáng hơn bạn có được khi chụp ở chế độ Raw hoặc tắt điều chỉnh. Ở 11mm f / 2.8, các góc cho thấy mức giảm -2, 2EV ở f / 2.8 và thâm hụt -1, 3EV ở f / 4. Ở độ hẹp f-stop hẹp hơn nằm trong phạm vi sai số -1EV của chúng tôi từ trung tâm đến góc, và điều tương tự cũng đúng ở 15mm và 20 mm ở mỗi khẩu độ.

Các họa tiết mạnh hơn một chút với hiệu chỉnh đã tắt. Ở 11mm, chúng ta thấy -2, 6EV ở f / 2.8, -1.6EV ở f / 4 và khoảng -1.1EV ở khẩu độ hẹp hơn. Ở 15mm, họa tiết chỉ đáng nói ở f / 2.8, và đó là -1.4EV khiêm tốn ở đó. Chiếu sáng ở mức 20 mm, cho mục đích thực tế, thống nhất ở mọi điểm dừng.

Một sự thay thế mạnh mẽ của bên thứ ba

Có rất ít để phàn nàn về Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX từ góc độ quang học. Nó tự hào có khẩu độ f / 2.8 sáng, mang lại hình ảnh chi tiết, sắc nét và trong khi nó cho thấy một số biến dạng, nó được kiểm soát tốt hơn so với thu phóng cạnh tranh với khẩu độ hẹp hơn. Và nó cung cấp cho bạn tất cả những thứ này với giá khoảng 600 đô la, một vụ đánh cắp khi xem xét thiết kế f / 2.8.

Fit và kết thúc là một chút phía sau thời gian, tuy nhiên. Không có loại niêm phong thời tiết và động cơ tập trung vừa to vừa chậm một chút. 11-20mm đã có mặt trên thị trường trong một vài năm, do đó, không có gì đáng ngạc nhiên khi thấy lớp phủ flo bị thiếu, lớp phủ chống nước đã trở nên phổ biến hơn trong vài năm qua.

Nếu bạn chủ yếu thích chụp ảnh, Tokina 11-20mm là một lựa chọn tuyệt vời cho những bức ảnh trong đó ống kính siêu rộng là chìa khóa. Nó sẽ phục vụ bạn tốt cho cảnh quan Đầm lầy cả cảnh quan phía tây hùng vĩ và cảnh quan đô thị hang động. Nhưng các nhà quay phim, đặc biệt là những người thích làm việc cầm tay, nên mua một ống kính có chức năng ổn định và hệ thống lấy nét yên tĩnh hơn.